学习尺八的方法
偶然发现了推荐rin'的尺八专辑,.,应该是"八千代的风"那首,出于好奇,也出于当时的烦闷,很想找东西来发泄.对于尺八的认识,在当时来说和大家一样,认为萧杀,武士,爆发,这样的字眼.于是,打算学这乐器旅馆可以上网,第一个搜到得尺八出售是"遍山铭"尺八,后来得知是民谣尺八,并不是非常正宗.一看价格接近1W,有些灰心.接下来的日子里,我也搜集到了一些日本尺八本曲,多数是从VeryCD上找到的,来源并不非常丰富.对于古曲的第一影响是非常难听.虽说听起来没有太多的日本味道,但一点音乐性都没有,甚至大部分乐器演奏时的颤音技巧,都没有.更加失望的是,一点都不爽快,和我之前的影响大相径庭.当时只找到了两张,一张是横山胜也的尺八,一张是宫田耕八郎的尺八,当时我误认为横山胜也是琴古流,宫田耕八郎演奏的是都山流.
一次有人介绍说苏州的张听老师教授尺八,并给新来的学生送尺八,满心欢喜的我立刻给张老师打了电话,得知由于他的很多学生,在得到免费尺八之后就不再和他学习,所以他不会再送尺八了.但是从与他的聊天中我了解到还有悠这个树脂尺八,价格便宜,结构又对,于是不久之后便邮购了一支,出差也带着学习. 张老师以前跟着明暗流对山流的冢本老师学习吹禅,说到吹禅,可以看出重点不在吹而是在禅上,并不是以尺八为乐器,而是以佛教修禅为主.听了几次张老师的演奏,感觉为什么连颤音也没有,当时还跟他提意见.他回答因为他的"家师"不允许他吹颤音.但是也表示他自己不排斥这样的音乐性的东西.于是我把rin'所有的专辑都刻成一张碟,邮寄了过去.希望能有帮助.
讲授怎么吹响尺八,还有几首最基本的尺八本曲.虚铃,123调等,所以,最初启蒙的尺八知识,都是从张老师的这4次网络公开课上得到的.张老师是我的尺八启蒙老师,缺并不是真正意义上的师徒,虽然没太多音乐性的知识,但最起码没跟着外行瞎学有趣的是每次网上公开课后,总有一位重庆的尺八制作者立刻抢占话筒,然后张老师立刻下线.这位制作者立刻用类似箫一样的技巧吹一些著名的音乐,并且几乎每一小节都有气冲音,我当时感觉似乎找到了知音,认为这就是正宗的尺八,然后在那位制作者和他的学生双簧一样的你来我去的介绍中,我知道了补土这个概念.加上非常喜欢<<鹿之远音>>这首曲子,心想这位大师吹这曲子不在话下,于是请求他吹,结果总是岔开话题,为什么所有尺八学生都必须学会的<<鹿之远音>>对方不能示范,当时我认为是因为这位制作者不想随意卖弄自己的水平.于是带着崇拜心理,加了他的QQ,几番寒暄之后,向他询问和哪位尺八老师学习的制管,对方回答"和玉井竹仙"学习了很久,接下来的几次聊天,这位制管师向我灌输阴阳,玄虚之类的东西,搞得我云里雾里,也许大师就是应该研究这些东西的吧.
后来在学习尺八当中我发现"玉井竹仙"早已在几十年前不在人世,并且他的徒弟都是日本顶尖制管师,而且都在70岁以上,再次质问这位制管师的时候,对方回答"这是我的一字之师,你管得着吗",而且之后发现"玉井竹仙"并没有任何留存下来的文字性的教材,也没有现存的音乐,于是我也不多问了. 我的尺八演奏的标准,当时理解应该和很多人一样,只要吹出声音了,能吹旋律了,在加很多气冲音,把这些拼拼凑凑,就算学会.满心欢喜的我立刻录了一首幽灵公主,用一点都不稳的气息,加上第二个八度都吹不全的功力,看起来,整个曲子是给攻下来了...然后加大混响,感觉声音非常空灵,事实上大部分外行都会认为那是非常了不起的声音,接下来再也没认真的和张老师学过东西,所以至今张老师教给我的是最开始吹出声音,吹尺八的姿势,还有虚铃,123调,两首曲子,非常惭愧,只是这些而已.
下面的日子,基本上满足于立刻吹出一些曲子,加上伴奏,很有半瓶水到处晃得感觉,虽然能吹出旋律,但是气息,指法,音色,没一样对的,一听就非常业余,而且没有功力.然后飘飘然, 此时,我对尺八流派的了解也有了比较清楚的概念,原来横山胜也既不是都山流也不是琴古流,而宫田耕八郎的本曲都有他自己的改进,并不是真正意义上的本曲,同时也感叹,我们学习尺八的资源的匮乏.流派方面一直认为琴古流才是最正规的流派.正好rin'团队中的长须与佳也是琴古流,所以他的老师山口五郎在我的影响中非常深刻,后来才知道,他是琴古流的"人间国宝".非常了得,但是没有机会听到他本人的录音我对尺八,特别是都山流有全新认识的一次转变是在我第一次去张老师家的时候,当时还有一位学妹也在,他买了几张藤原道山的CD,于是我也翻录下来,苦于没有教材的我,当时想跟张老师要一些琴古流的教材和乐谱,大概是张老师觉得这些东西给我太早了,也觉得自学不大可能,或者是保留一些资料,于是从角落里面找了一个大信封,扔给了我,我一看,是都山流的山本邦山写的五线谱尺八教程.
出于对都山流的轻视,也出于对学习资料的珍惜,我非常感激的收下了这本教材虽然觉得可能没有什么用处.本想复印一份带走,结果张老师说"不用了,送给你了",后来我才知道山本邦山是藤原道山的老师,是都山流"人间国宝",和山口五郎都是最顶级的尺八演奏家,当我发现这本书里面的知识并且讲给张老师听,并且其中一些知识让张老师也惊讶的时候,张老师后悔了,想要回这本书,于是我用照相机一页一页的拍下来,做成电子书发回给他了.这也说明不管什么资料,不管好坏,都要先看一遍.CD拿回家了,是<<风之歌>>和< >这两张,当我听到风之歌这张专辑的时候,我彻底傻了,
太棒了,不管演奏技巧上,还有气息上,把握太精准了,准确的力度,准确的音质,甚至连什么时候颤音,颤音多大幅度,都是非常准确,精美中透出专业.特别是<<东风>>那首曲子,让我知道了,真正的尺八的强气声是怎么用的,并不是通篇都用,而是画龙点睛.我对都山流的印象一下子转变过来,原来这才是专业啊接下来的日子里,我搜集齐了藤原道山的所有专辑,还在朋友骆金晶的帮助下要到了藤原道山的亲笔签名,他的专辑<<东方流>>成为了我心中尺八最高技艺的象征.我有了真正的尺八演奏价值观,之后又买了山本邦山的<<尺八演奏论>>,对科学的尺八演奏有了更深入的了解,因为都山流就是古典流派同西方先进乐器之间融合的产物,所以最具有竞争力.都山流在指法分配,和技巧归纳上有非常详细的归类,各种指法都有很多替代指法,适合在各种快速旋律中灵活变化,不失本质. 在深圳工作的骆金晶认识了香港的竹风老师,并从竹风老师那边有幸得到了几张山口五郎的CD,至此我终于听到了山口五郎的演奏,果然是最顶级的演奏大师,完全和都山流不一样的风格,如果说都山流是西方古典音乐,山口五郎的琴古流则是中国的京剧,山口五郎的特点是在一个音上做变化,并且非常严谨,细致,从山口五郎的尺八中我感受到了尺八另一方面的美感.特别是他的那首<<鹿之远音>>是我听过的最精湛的演出,一点也不含含糊糊,非常明确,技巧非常考究.这首鹿到现在也是我每天必听的曲目,虽然人家说光听CD学不到东西的,但是我觉得我从CD中听出来非常多的经验,碰到一些特殊的音,自己拿着尺八揣摩,也悟出了非常多的知识.所以我觉得我的尺八知识如果除去张老师给我的启蒙知识,基本上都是从山口五郎和山本邦山的CD,教材上学到。