虚铃尺八

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尺八的筒音吹奏技巧

尺八的筒音


低八度音,音色鬆垮又沉闷与弱的人,

每天练习吹低音域的筒音十分钟,

海童道祖经常这麽说过:「任何人每天持续坚持这样的练习,

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他终将成为一位尺八高手。」


很快你就可以吹出如同日本大师一般的音色,有磁性既结实又亮丽悦耳的尺八声音,

这是日本尺八数百年研究与发展,

不断成长的声音,也是製管师与演奏家追求的声音,还有技巧,技艺....方面,。


另外古代或不同流派的音色这裡不讨论与涉入。


我吹出的音色与日本大师吹出的音色有何不同,还有技艺....方面,

那个差异真的看到了!追寻的方向就能够明确了,

再下来成为尺八高手与大师就有望了,为期不远,指日可待。


如果你看不到那个差异性(不是说谁好谁坏)

你就再吹个二,三十年还是同样的音色与技艺。(不是说谁好谁坏,好与坏各有所好)

当然你自满现状,哪也很好,省去追求的痛苦,

仍然一辈子自得其乐,这样子也是很幸福的呢!


我建议吹十分钟筒音,

前四分钟吹出大音量的筒音,或是中等音量,中庸音量的共鸣。


再下来三分钟,用你最大的能耐吹出最强音量的筒音,有共鸣的强音量筒音。


后三分钟裡中练习弱音量的共鸣筒音,

弱,中弱,小弱,你仍然能够感觉到弱小声音中还是有共鸣,


还在震动,仍然有磁性,还是悦耳,大音量致极弱的音量仍然存在著共鸣与清新感,

吹到细如髮丝持续而不断,当消失时就像春天进入了秋天之中毫无痕迹下。


尺八往往最耐人寻味与动容的地方,往往是它轻唱细吟之处,

它能迴盪在你心灵的空间,幽玄入魂,悠远流长,恒久难消。


最强音量的共鸣筒音与弱小声音中还是有共鸣筒音,

这是较难的部分,这两极端搞定了与稿稳了,

中等音量共鸣就容易了,


还有每日练习筒音之外,还有一个与筒音同等重要的,

这个也要常练习,我个人觉的这是不亚于筒音,

就是最高音,先练习第四孔与五孔(后孔)的高音(因为这比较难),

如和将吹它吹的清亮又结实,可以极大声与极小声,

又能吹的长的,再加上高音摇头收尾,这比低音摇头收尾更难。


还有共鸣音如何转化为不共鸣音(虚吹),不共鸣音转化为共鸣音,这又是另一个练习。


再将这种高低共鸣的音色,与技术感觉推广到每一个音孔。


产生大音量的倍频共鸣与口风大小,气流流量,角度......有密切的关系,

那个气压一定要足够,控制住那个气流量,顶住那个气压,

压到那个临界点,在上去就如同掉入深谷,掉入上八度音,


守住那个吹点与吹角,保留那个空间。

这其中与其间有一个巧妙存在,灵活运用,

不能死守,存乎一心,你的经验你的控制力守住它。


尺八的低八度每一个音孔都有倍频共鸣,

高八度只有筒音与第二孔有倍频共鸣,其馀孔没有。

低八度的倍频共鸣,就是顶住那个气压,顶到那个临界点,

在顶上一些就是高八度了!

高八度的筒音与第二孔有倍频共鸣,

在顶上去就是第二个八度。(第二个八度以尺八来说)说是上了八度音。


顶到那个临界点,这是倍频共鸣最强的地方,

在顶上去就是易经中所说的,

到了第六爻,亢龙有悔(毁),一不小心就跑到高音的地盘。

爻辞是「亢龙有悔」,意思是阳已发展到了极点,

上居天位,久而亢极,物极则反。

爻辞是「亢龙有悔」,意思是阳已发展到了极点,欲进无路,

卦曰:亢龙有悔?盈不可久。

「亢龙有悔」是易经卦象的最高层,有六个层次,

第二层是乾九 五「飞龙在天」

六条阳爻重叠是六条龙。《彖辞》说:「时乘六龙,以御天。」

我的意思是说吹尺八不要一直顶在最高峰,

有人吹尺八拼命用力顶在那个最高点,

反而变得很僵硬不柔软无变化,

别忘了你还有另五条龙可用,

六条阳爻重叠是六条龙。《彖辞》说:「时乘六龙,以御天。


乾挂,用九:见群龙无首。吉。

一群猛龙,和平共存,同舟共济,没有首领。无为而治,必定吉祥。(和大不份人的想像,大迥其意)

因为龙灵巧活泼,、变化莫测、忽东忽西、忽隐忽现、

时而飞腾云霄、雷闪劈天,时而潜藏深渊,惊涛骇浪,

有时兴云而佈雨,沐浴大地,有时则又见首不见尾。


龙之为物,忽隐忽现、变化莫测,其实就是「道」之象徵。


所以我把吹尺八之道当作像御龙术,所以我就这样描诉它,

你懂得御龙术,你就懂得控制尺八,进一步懂得控制你的人生,

亢龙有悔,也就是在告诉我们做人做事不要过了头,

尺八顶过头也只不过是个高音,而做人做事过了头就会后悔。

人生的进退存亡得失尽在易学之中,