尺八最常用那个调
尺八12個調都有，常用的尺寸為標準的一尺八寸，第二常用的是一尺六寸。再來是二尺一寸，二尺四寸，二尺。其他尺寸使用的機會就非常少了。
一尺八寸最常用，一尺八寸管的最低音是西方音樂理論的d，不管是甚麼長度的尺八，如果演奏能力夠好，每一支尺八都能吹西方音樂理論的12個調性。
尺八是傳統民族樂器，傳統標示的方法就是長度，為了對應西方音樂理論，頂多會多標示一個最低音。
要是像現在中國竹笛一樣，在笛身上刻一個英文字母，那就過於背離傳統，用西方音樂理論來強加在傳統樂器上了。
尺六最低音是E
尺八最低音D
二尺最低音C
二尺一最低音B
二尺四最低音A
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关注尺八时也该多关注南箫。为什么反倒是日本人以为尺八在中国已失传，最后发现南洞箫后激动，而我们自身来说却没什么反应？
在西方音乐为主流的个时代，谈到箫就有人拿长笛数据标准来说箫怎么落后，而又很多人拿尺八来比箫如何落后，但尺八地无管又推崇之至，乐器本身无所谓落后，在于评判的人本身角度的不同。出现如此现象，传统文化越来越不重视是关键，所谓的元朝对中国的破坏是巨大的，唐宋之后北方华夏文化破坏了太多，可在中国南方还是保留了下来了，但中国政治中心在北方，唐宋古音都丢失殆尽的北方官话地区成长起来的统治阶级，保留中国古音的南方方言听不懂，自然对南方文化不重视。
五四运动后，当时一至的思潮是中国落后的根源在于中国的文化、文字，
所以当时想走拉丁化，胡适较温和提出白话文取代文言文逐步变，鲁迅是最激进，提出“汉字不灭中国必亡”，毛是忠实的拥护者，这才有想用汉语拼音代替汉字，行不太通，用简体字来过渡。 其实中国落后的根源不是传统文化落后，洽洽是唐宋之后我们文化在北方的断层，而日本却保留的很完整。
想关注尺八是应该的，像箫的内径调音也是借鉴尺八的，但风格还是得吹奏我们自已的，文化还是有差异的。五四运动后我们传统文化好的丢掉了、西方好的没学到多少，坏的到学了很多、而我们自已的糟粕却反而都保留了。我认为关注尺八回归，更要关注中国传统文化精华的回归，在我们不得不用缺少中国古音里入声的普通话（太监版汉语）时，多关注只占三分之一的南方方言（吴、客赣、湘、粤、闽方言）。关注唐尺八，又有多少能关注唐音、唐韵？还有很多需要我们去彻底反思。