虚铃尺八

音域

 

尺八一共三个八度多两个音可以正常发声

筒音为D,大沉筒音为C,

从C(琴古流「メロ」都山流「因」)到C1#(琴古流「メイ」都山流「小字体ヒ」)称为『乙音』

从D1(琴古流「イ」或「ロ甲」都山流「ヒ」或「ロ甲」)到E2为『甲音』(琴古流「ハ四」都山流「四」)

从F2(琴古流「ツ大甲」都山流「ツ大甲」)到D3(琴古流「イ大甲」都山流「ヒ大甲」)为『大甲音』

一共39个音,这39中绝大多数配合沉浮音有2个以上的指法,所以总共尺八指法可以说近百,这也是尺八最富魅力的地方

两个不同的音之间的过渡和滑音也因为尺八指法的多样性,变得非常灵活

 

 

发声方法

发声方式主要有这么几个因素

1.「口风」,唇的形状应保持整体放松,这与笛箫的微笑口型相背道,习惯了笛子的口型很难改过来,重点是发力点在唇内侧,形成规则的圆形口风,其他部位应该不用力,和其他管乐器一样嘴巴里面要有一定空间

2.「气压」,影响音质和音高

3.「舌」,古典曲目除了玉音需要用到舌头,大部分时间舌头还是保持在那个位置,用来调整嘴巴内部空间,都山流增加了舌吐音,具体是"chu"这个声音的姿势,来发"tu",也有双吐和三吐"tu-ku","tu-ku-tu"的技巧,都山流结合了现代管乐的技巧

4.「歌口切面与气流角度」,一般情况是低头音变低,抬头音变高,侧面音变弱,具体到某些特殊指法的时候要求相对应的角度

尺八的呼吸方式为腹式呼吸,用丹田呼吸

嘴唇不应该紧张,应该保持放松,整个脸部之需要嘴唇内侧用力,不用收嘴唇,也不能撅嘴,保持平时正常的姿势

初学者比较喜欢追求音高,其实甲音并不复杂,除了练习没有其他技术难度

 

 

尺八的姿势

首先手指的螺纹部分为音孔的最佳地点,正手握法,右手的拇指应该与右手的中指在同一高度上,指尖向下倾斜,手掌微抬,需要分清楚半孔和3/4孔,其中4孔和1孔有3/4孔技巧,

手臂不能贴在身体两侧

管与身体的角度为45度到50度

上身保持直线,不能弯腰,站要站直,做要坐直

头不能低,因为要给沉音留足空间

 

 

音色

很多中国学生吹尺八人家一听就会觉得是吹箫,很多西方的人吹尺八人家一听就觉得是吹长笛,或者是西方土著乐器,这是怎么回事?

问题出在音色和气息上

尺八的音色大致有以下几类

1.「普通泛音」,基本要求为饱满,无杂音,音量不要求很高缺要求结实不松散

2.「低气压音」,音色显得混沌,不明朗,特殊用途

3.「强共鸣音」,气流全部用作发声,无一点杂音和气声,声音宏亮

4.「强气声」,分为「むら息」和「爆破音」以及「风息」,

            a.「むら息」为从一个低音骤然到一个高音,但音量不要求,既有正常的泛音又夹杂着滚动的气流声,气流大部分在嘴巴里共振,然后有托动感,一般作为特效,在曲子要求的情况下出现几次,起画龙点睛的作用

           b.「爆破音」爆破音的要求是要先聚集压力,然后突然释放,与「むら息」的区别是音头更加有气流喷发,而「むら息」的音头是由音域从低八度到高八度的变换更有托动感,一般爆破音不用做旋律部分,在乐曲需要时作特效用一两次

           c.「风息」,顾名思义,只是气息声,音量较低,藤原道山的『かざうた』专辑里第一首开场部分就用到了风息技巧,烘托气氛,竹林在清风中树叶之间的声音模仿,也是起到装饰作用的特效音

5.「留白音」,口风放到非常细,气压增加,虽然音量很小,但音色纯正,拉丝一样的感觉,多用在甲音和大甲,本曲中的"楔音"末尾就要求有这样的音

6.「虚吹」,没有任何技术上的要求,唯一要求就是放松,完全自然的情况下吹出的混杂很多其他声音的音,多为佛教流派使用,非佛教流派的新手,也经常用这个忽悠人,

其中普通泛音占到整个曲目的95%,其他音只占到5%,并且所有音要求结实,不能中间突然不可控制的弱音或者断音,和避免不可控制的乱气流产生的乱气振,很多初学者都会有这样毛病

「颤音」,尺八的颤音与箫不同,不用气振,所以频率和幅度上控制多为首振控制,这样使得颤音可以完全控制,而气振只是配合「むら息」做特效之用,对于颤音频率也有要求,除去现代曲根据曲子要求调解颤音频率和幅度之外,本曲一般要求为先小范围首振渐渐变为稍大范围的首振,再慢慢减小幅度,直至无颤音,到音的末尾的时候再做收官效果的几次颤音.颤音的频率要求避免越来越快,间隙要均匀

      任何乐器其实都讲究一个"气",并不是说只有尺八才这样,每一个乐器,特别是咱们东方的乐器都要讲究"精气神",也不是张扬,也不是说气声,而是内在的底力,不卑不亢,和京剧中的唱腔的要求类似.

如果有以下的情况

1.通篇不正确的气冲音,发声方式用的箫一样"qio"的效果,完全照搬箫

2.所有颤音全都只会用气颤,控制不住的气颤音,气颤抖动幅度和频率无法控制,或者通篇的幅度一开始非常大慢慢变小,频率从慢变非常快

3.音量拉不稳特别是长音根本控制不住,总会亲不自禁的去做变化,虎头蛇尾,还没稳住音高就开始做花哨的音,音头喜欢用跺音,或民谣小节滥用

那肯定就是中国尺八新手啦

 

 

头部技巧

「沉浮」低头为沉,抬头为浮,气流和歌口的角度变化,沉音为降低,浮音为升高,分为小沉和大沉,还有浮音,其中小沉音为半度,大沉音为一度,也有时不做音高规范,稍微沉一点就是小沉,更多一些就是大沉,浮音一般要求为配合特殊指法达到音准,滑音时也会用到,沉浮技巧是尺八的最大知识点之一,配合本曲中有非常多的变化

「首振」以下几种基本分类,分别有各自特色

1.上下振,效果为音高上下起伏

2.左右振,效果为音量弱强交替

3.斜振,尺八在下巴的支点一般在一侧,所以斜振是上下振和左右振的合体,一方面由于斜线比直线距离更长,所以更容易控制上下起伏的音高,一方面又会增加音量上的强弱交替,大部分颤音多为斜振

4.圈振,只在本曲中出现,特殊要求的情况下才会用到

5.大范围上下震动,特殊要求的情况也才会用到

 

装饰音

「玉音」,同笛箫,为舌振,和小舌振

「结尾的滑音」,类似笛箫的赠音,不过基本上都是用滑音的方式来实现,一共有三种方式

      a.在音的最后部位立刻沉下去然后收住

      b.迅速沉下去,然后迅速回到正常位置

      c.先沉下去,再回到原位,再浮一点,再回到原位

「打孔」,由于古典本曲没有吐音,所以音头的处理多为类似笛箫的波音相同的处理方式,指法表上,打孔的位置多半会标记出来

「指颤」,类似笛箫中的复波音,为连续的开合打孔音,起到指颤的效果

「断音」,配合吐音或者打孔不吹完音的实值,使得轮廓鲜明,旋律有力度

「コロコロ」,尺八特有的特效音,关3,4孔,开1,2,5孔,然后做关1,开2,到关1,2到关2,开1,到关1,2这样四种间隔均匀的状态来回交替

「ゴロゴロ」,コロコロ的衍生,关3,开4,5半空,开1,2孔,然后做上述1,2孔的四种切换,要求四种状态保持一样的时间

「カラカラ」,A2(琴古流「チ甲」,都山流「チ甲」)到C2(琴古流「ヒ甲」都山流「人甲」),连续拍打1孔

「コミ」,根笹调特有,"ku"发音法,一般连用

「继色」,根笹调特有,筒音大沉再加快气流恢复到筒音

「メリコミ」在沉音的情况下再コミ

「コミ」滑音,コミ中恢复音高时要有滑音的特征,慢慢的滑上去

「ナヤシ」从1音下的音滑上1音

「ハアーラロ」,ハ为关1,3孔,开2,5孔,4孔半开,大沉,ア为ハ变为浮音,ラ为关1,3孔,开4,5孔,打2孔,小沉音,ロ为关1,2,3,4,5孔,甲音

 

当然,尺八也可以加入中国箫的叠音,跺音等,丰富现有尺八的技术,更可以把西方jazz风格和rock的技巧用在尺八上,不过这些都是次要的,尺八的本质还是上面的技巧,不然就不伦不类了

尺八本曲的学习不能有任何自我发挥的内容,作为练习曲,重点是放在学习知识点,而不是表演,所以不管什么流派的本曲都应该按照那个流派的方式去学,即使不喜欢也要学会

 

尺八的技巧太多了,很多诸如指法切换的技巧没法记下来,当然建议大家买教材看,很多替代指法配合沉浮,变化很多,以上只是三年接触到的尺八知识,相信这只是尺八知识的皮毛,肯定会有对技术牵强和片面的理解,更深层次和更准确的东西还需要更加规范的练习,三年首振,十年小成,尺八学习之路还很漫长

 

琴古流本曲一览

●…比較的みんながやる定番

曲目是從初傳到師範考試曲目一覽

『初伝』から

『準師範』…外曲（筝曲?地歌）、

『師範』…琴古流尺八本曲

 

◆初伝◆

教本        黒髪        鶴の声        六段の調        新高砂

三つの景色        大内山        千鳥の曲        八千代獅子        八段の調

夕顔        茶の湯音頭        乱                

◆中伝◆

末の契        楫枕(カジマクラ)        けしの花        ままの川        越後獅子

新娘道成寺        近江八景        臼の声        都の春        松風(山田流)

嵯峨の秋        秋の言葉        春の曲        夏の曲        秋の曲

冬の曲        楓の花        江ノ島の曲        寿くらべ(寿競)        竹生島(山田流)

住吉        玉川        四季の眺        磯千鳥        吾妻獅子

岡康砧        俊寛        須磨の嵐        明治松竹梅        松竹梅

◆奥伝◆

舟の夢        園の秋        今小町        玉の台        吼噦

新浮舟        尾上の松        若菜        那須野        蝶の夢

根曳の松        萩の露        酒 (*生田は笹の露という)        御山獅子        宇治巡り

西行桜        夜々の星        夕辺の雲        七小町        千代の鶯

◆準師範◆

桜狩        小督の曲        熊野        長恨歌        残月

新青柳(青柳は別の曲)        融        八重衣        四つの民        三津山

五段砧                                

◆師範◆

一二三鉢返        瀧落の曲        秋田菅垣        転菅垣        九州鈴慕

志図の曲        京鈴慕        霧海篪鈴慕        虚空鈴慕        一閑流虚空替手

盤渉調        真虚霊        琴三虚霊        吉野鈴慕        夕暮の曲

打替虚霊        葦草鈴慕        伊豆鈴慕        鈴慕流        巣鶴鈴慕

三谷菅垣        下野虚霊        目黒獅子        吟龍虚空        佐山菅垣

下り葉の曲        波間鈴慕        鹿の遠音        鳳将雛        曙調

曙菅垣        芦の調        厂音柱の曲        砧巣籠        月の曲

寿調