南箫制作工时步骤流程
箫的製作直觉很简单，但深入后，确实吓唬人的，我先谈自己的经历，初期第一年一天可以製作十把以上，当时感觉音准及音色音量还不错，比育乐社买的还好，第二年一个月製作量十把，那时八度、音色、音量并进入完整三个八度， 第三年时，一个月六把左右，这时除之前有精进外，张力追求很在意，第四年后音准、音色、音量、灵敏、音高，张力及高倍频，还有材料稳定，外观要求，一个月完成量就三至四把，有时还不到二把，骗人的吧。
洞箫高倍频制作中发现较正确指法
因以往大多数箫作品对高倍频不很要求，所以指法多以传统六孔箫来应用，但在近期高倍频研究中，发现以往指法并不合乎八孔箫声压配置，现我以我最近所知较可灵敏应用指法来分享。
以下以Ｇ调筒音当５，按孔为主为例。
箫每孔都吹出四个倍频音的进程
2011.1.22日 南艺大孙晨翔同学吹奏，第三第四倍频泛音
http://www.im.tv/VLOG/Personal/452828/6947518
2010/11/26 20:16
箫能像长笛一样每孔都吹出三个八度音吗？
箫每孔都吹出四个倍频音的进程 - 逍遥竹郎 - 洞箫、尺八的博客
2010/12/14 11:01
箫每孔都吹出四个倍频音的进程 - 逍遥竹郎 - 洞箫、尺八的博客
这几天针对这细管桂竹，採用新工法，目标前七孔完整的四倍频音，设计前因信心不足，第六第七孔採折衷方式，结果那部份目标是呼之欲出，但整体已有突破，原第五孔问题已解决了，至于第六第七，应只要按验证过方式，大胆依设计去执行，一定可以的。
2010.12.16
谭老师就改变背孔音阶给予意见
你探讨的４和＃４，５音作改良，其实不少人已经在笛子上作过，但最终都自行消
失，不为大众接受。
原因何在？原来的指序和改良的指序其实各有千秋，都有优点和缺点。但问题是：
１）有很多乐曲都是为旧指法而写，要改动则牵引很多的问题。
２）用新的指法要经过适应和习惯，未必人人都肯接受。
３）有很多成熟的有影响力的演奏家，要放弃手中得心应手的箫，重新用一把新乐
器，要下很大的决心。
４）新的改进，必须明显优胜，才能有说服力。
所以兄长的提议，不是不可行，只是会有极大阻力。
我的意见是，以其花精力改革，倒不如花精力去做好现时的规格。新规格也可以作
为试验品去做。
2011.1.19
箫每孔都吹出四个倍频音的进程 - 逍遥竹郎 - 洞箫、尺八的博客
因这把样品主要在探讨各倍频问题，音色及张力暂时没有去要求，虽然以现所知原理能达到四倍频，但还没有十成把握都能成功，针对第八孔问题，原构想把第八孔调整全放是４音，单放背孔是＃４，事实是无法如此的，所以音阶就不做任何改变，以全放四倍频为主，因其叉孔指法的４音，能控制在20音分内，应该还可以接受。
制作尺八和箫 桂竹和石竹的区别
上是桂竹下是石竹，桂竹节间长，皮光亮平滑，石竹节间短，皮皱折明显，较无光亮，同环境生长，石竹较厚，但桂竹较硬。南管箫的材料石竹有桂竹没有，尺八材料桂竹比例多石竹几乎没有。
南箫尺八制作补土
补土作品，在我认定中，它是以简便性、不得不的补救等为理由的，所以是很低级的，因它不需严谨的工作态度，但在器的性能上的没有差异的。
