尺八在日本发展了将近有1000年，出来的流派多如牛毛，但现存至今的日本尺八主要流派：明暗流、琴古流、都山流 是这三个，当然也有其他的小点流派如竹保流、直箫流等等，日本的“流”你可以简单理解为中国的流派，比如武当、少林，当然这样理解并不是非常的确切。在日本，不仅仅是尺八，很多工匠都这样，比如造铁壶、折扇、古筝、武士刀等等，都有这样的流派分类。

1，新手零基础就不要考虑竹管了。 除非，你是土豪或者是土豪家的儿子。
2，塑料尺八悠 就可以了，性能 音准都够 都好。尺八悠日本制造的信的过。其实日本塑料造的尺八还有 竹宝，竹峰，竜峰，秀山，明峰等。 国产的塑料尺八 我呵呵了 。不推荐。（都是模具做出来的 日本的精工技术只有德国能赶的上。国产货你懂得。）我爱国但关系到自己的学习进步我理智。
3，塑料尺八什么都好，就塑料的音色不咋样。这点高手已经普及过。
4，日本产的木管尺八也是ok的选择。音色上比塑料尺八好，价格上比塑料尺八贵，比合竹尺八便宜。木管尺八枫木做的容易吹出音色，红木做的有收藏价值，红木密度大音色没有枫木的好吹出来。主流日产品牌：琴风调、蝴蝶宝、飞鸟、松涛、凉风、竹风等。
5，合竹尺八，就是用竹子压合成的尺八，日本人花心思，用竹子合成的尺八先这样理解吧。音色更接近竹管。价格比木管稍贵。日本做合竹尺八的主要有蝴蝶宝。
6，还有一种便宜尺八值得一提，水道管尺八。就是水管做的尺八，日本很多尺八制作艺人大都用这种管练手的，他们做音准性能还行哦 音色就不要不要的了。水道管尺八对推动日本尺八制作工艺的培养功不可没。

共鸣类的乐器，大多数需要两种不同密度的材料去支撑不同的音区的音色。吉它如此，中国的古琴也是一样。古琴的上面板用桐、杉等木材，底板用梓木等。竹尺八由竹材外层竹青层（密度大约在1.1-1.3左右）和竹黄层（密度大约在0.6-0.9左右）组成，有不是非常明显的密度分层，刚好符合由几种不同密度材料组成这个规律。再有，竹材的竹青层纤维相对细一些，竹黄层纤维度相对粗一些，竹青层主要支撑尺八的甲音区的音色，相对细腻的竹青层支撑的尺八甲音音色，相对来说音色也会细腻一些。

竹管的音色相对来说细腻些。但也不是绝对，跟选材和补土也有很大的关系。尺八的选材，相对来说，短管选密度稍小些的竹材。长管选密度稍大些的竹材。

尺八12個調都有，常用的尺寸為標準的一尺八寸，第二常用的是一尺六寸。再來是二尺一寸，二尺四寸，二尺。其他尺寸使用的機會就非常少了。

一尺八寸最常用，一尺八寸管的最低音是西方音樂理論的d，不管是甚麼長度的尺八，如果演奏能力夠好，每一支尺八都能吹西方音樂理論的12個調性。
尺八是傳統民族樂器，傳統標示的方法就是長度，為了對應西方音樂理論，頂多會多標示一個最低音。
要是像現在中國竹笛一樣，在笛身上刻一個英文字母，那就過於背離傳統，用西方音樂理論來強加在傳統樂器上了。
尺六最低音是E
尺八最低音D
二尺最低音C
二尺一最低音B
二尺四最低音A

 　尺八沉浮技巧改变音色和吹出12平均律半音阶。
　　
Meri （沉）
　　Meri是通过使用下列组合来实现，初学者应全部使用。
　　1.部分覆盖音孔
　　2.改变气流方向--向下：改变下颚位置，下颚向内收 （类似轻微点头--译者注）
　　3.改变气压--更柔和 （这点很关键，有助于声音的稳定和干净--译者注）
　　4.改变嘴唇和吹口的距离--更紧
　　5.改变对口和下巴的角度--收回下巴，手持乐器略微向水平方向
　　这些是Meri的基本动作，有时为了产生特别的效果，可以省略一到两个动作
　　
Kari （浮）
　　Kari是通过使用下列组合来实现，初学者应全部使用。
　　1.改变气流方向--向下：改变下颚位置，下颚向外放 （类似轻微抬头--译者注）
　　2.改变气压--加速
　　3.改变嘴唇和吹口的距离--更松
　　4.改变对口和下巴的角度--收回下巴，手持乐器略微向垂直方向
　　Meri 分 中Meri，与 大Meri，其中中Meri只需要结合半孔技巧。大Meri还需要改变角度。