2011.1.22日 南艺大孙晨翔同学吹奏，第三第四倍频泛音

http://www.im.tv/VLOG/Personal/452828/6947518

2010/11/26 20:16

箫能像长笛一样每孔都吹出三个八度音吗？

    最近除了採竹外，最大工作就是摸索洞箫与长笛，自从知道长笛每孔都能吹出四个倍频音后，就让我对洞箫的目标更加要求了，尤其在细管紫竹旧作上确认无误后，就不曾放弃这要求，当然很多箫友并不感兴趣，因指法已习惯，但这种作品，我确信以后是必须的，它指法简化了可以统─指法，解决千师万法不能协调的问题，另没有八度音宽窄问题。

    但有基本问题：就是又孔指法影响第八孔的问题，现第八孔在三倍频内是不会影响到叉孔指法音的，但要完成第四倍频那一定影响到的，现能对应的一、追求八孔四倍频，叉孔音另寻指法。二、只追求前七孔四倍频，第八孔三倍频，保留叉孔指法音。

    前些日子依适当厚度竹材配上锋利吹口，八孔三个倍频下把手四个倍频是完全能掌握，近日抛弃锋利吹口而一样能达到这要求，（因锋利吹口在低高音急变时，往往会造成回压不及时），在最近的新作品上，除第八孔因叉孔指法要求不能追求其第四倍频外，其它七孔却都能激发其第四倍频，但第五孔的第三倍频却无法激发，最后只好求第三倍频放弃第四倍频，经这支作品的启发，我坚信一定能完成达到要追求的目标，并要保有以往大张力大音量的风格。

 2010.12.1

箫每孔都吹出四个倍频音的进程 - 逍遥竹郎 - 洞箫、尺八的博客

    针对八孔箫第五孔难激发的第四倍频音，做了试验，在第四第五孔间，增开了一孔，变成九孔箫，果然解决了第五孔第四倍频的问题，当然增开的那一孔，也能有完全的四倍频，问题这样孔位组合并不理想，现在考虑最有利的方法，是否去除叉孔指法，在７及８孔间增开一孔代替又孔指法之４音，达成九孔均能完成四倍频，但其第五孔前如不增加一孔，第五孔的问题还存在，增加了这一孔，等于是十孔箫了，按孔相对複杂。

2010/12/14 11:01

箫每孔都吹出四个倍频音的进程 - 逍遥竹郎 - 洞箫、尺八的博客

这几天针对这细管桂竹，採用新工法，目标前七孔完整的四倍频音，设计前因信心不足，第六第七孔採折衷方式，结果那部份目标是呼之欲出，但整体已有突破，原第五孔问题已解决了，至于第六第七，应只要按验证过方式，大胆依设计去执行，一定可以的。 

   以要求多倍频之作品，现能明确其特性，其二三四倍频均较稳定，第一倍频较飘浮，在较弱口风时音会低些，稳定口风时便没问题，这主要是为求高倍频音压力，而拉短与低倍频距离，若要解决这问题，现想法可能只有採用像长笛方式，簿管大音孔了，或许也能找到其它方式，前七孔完成后，接续下去是要如何解决背孔问题，这方面可能要一些专业大师来参与。也请爱箫同好们提供些意见。

2010.12.16

谭老师就改变背孔音阶给予意见

你探讨的４和＃４，５音作改良，其实不少人已经在笛子上作过，但最终都自行消 

失，不为大众接受。

原因何在？原来的指序和改良的指序其实各有千秋，都有优点和缺点。但问题是：

１）有很多乐曲都是为旧指法而写，要改动则牵引很多的问题。

２）用新的指法要经过适应和习惯，未必人人都肯接受。

３）有很多成熟的有影响力的演奏家，要放弃手中得心应手的箫，重新用一把新乐 

器，要下很大的决心。

４）新的改进，必须明显优胜，才能有说服力。

所以兄长的提议，不是不可行，只是会有极大阻力。

我的意见是，以其花精力改革，倒不如花精力去做好现时的规格。新规格也可以作 

为试验品去做。

2011.1.19

箫每孔都吹出四个倍频音的进程 - 逍遥竹郎 - 洞箫、尺八的博客    

    八孔四倍频音，其实现在只针对前面七孔而已，第八孔等前面七个孔解决了再延续下去，经这段时间的摸索，上图bＥ调样品吹口及管径、厚度，都没有特别要求，已完成了每孔四倍频，音阶完全依正常八孔箫排列，前三倍频指法完全一样，第四倍频指法，下把手不变，上把手567孔要把下把手全按。

因这把样品主要在探讨各倍频问题，音色及张力暂时没有去要求，虽然以现所知原理能达到四倍频，但还没有十成把握都能成功，针对第八孔问题，原构想把第八孔调整全放是４音，单放背孔是＃４，事实是无法如此的，所以音阶就不做任何改变，以全放四倍频为主，因其叉孔指法的４音，能控制在20音分内，应该还可以接受。