这些年日淘上二手的老尺八非常多。很多价格也不贵。究竟老尺八和新尺八有什么区别呢？那个性价比更高呢？其实这个话题，争论性蛮大的。我们从音色、音准、材料、制作工艺四个方面去评论老管与新管的区别。
 
音色：
    如果说新管和老管同样的做工，同样的竹材，同样的内径曲线 。。。如果这些条件相同，在老管保存完好的情况下，一般是老管的音色好过新管。老管的音色相对纯净一些。一般新管吹上半年以后，音色就会慢慢变纯净。地无管音色相对会更好一些。
 
 
音准：
    由于老管一般都是按日本以前的律制调音，二战后很多是按现在的音律调音。相对来说，有一部分老管，三孔普遍偏高20音分左右，五孔偏低20音分左右。一般通过现维修，可以把三、五孔做成斜孔，或改孔位可以把音基本调准。但一般不建议去调内径。
 
材料：
    不管老管还是新管，一般都是用日本真竹制作。老管里面也有用材非常好的，新管里面也有用材非常好的。有人喜欢老管那种暗红色的竹材表面包浆。其实新管如果材料好，玩出那种暗红色的包浆一般三年左右，可有小成就。

    少云团队维修过很多老管子，发现很多老管子尾部和吹口端的竹材都有不同程度的变腐后引起竹材软而松。竹子最硬的层是表层的竹青层，这层竹材密度非常好（1.1-1.3 g/cm3左右），但这层厚度一般不厚，这层竹青层抗腐能力非常强。竹材大部分是竹黄层，密度在0.6-0.9 g/cm3左右，这层材料的抗腐能力较差。

    尺八内径有上大漆，起到很大的保护作用，一般内层是很难腐烂的。尺八的表面都是抗腐能力非常好的竹青层。唯独只有尾部和吹口端面露出部分抗腐力较差的竹黄层。尺八在吹奏过程中会产生水气，长期的水气腐蚀两端面，大部分的老管两端面都变得软而松了。大部分的老管，两端都没有刷大漆做防腐处理。可能跟大漆颜色较深有关系，上了漆后，两端头颜色比较深，相对不太美观。

    个人觉得竹尺八的两端面封漆，会让尺八使用得更久。可以用透明大漆加松节油调稀些，进行多次刷涂打磨。或者烫蜂蜡，或者刷层薄薄的环保水性漆。
 
制作工艺细分为：内径曲线工艺、中继工艺、歌口工艺、大漆工艺等四大工艺。
 
    内径曲线工艺，这个其实不用多说，整体来说现在新管明显好过老管。新管的制作者总结了几代人的经验，磨制出更完美的内径曲线。内径曲线新制管师较以前的制管师除了经验外，也借鉴了一些特定的量具。就像汽车发动机一样，100年前生产出来非常了不起，但你能说100年前的汽车发动机比现在好不？
 
中继工艺，中继的制作，老管特别是一战前，车床不普及，一般尺八中继的制作都采用手工特殊夹具或制具去制作尺八中继。制作中继的精度和现在的还是有差别的。另外手工工具的进步，像现在的三倍小锯，以有也是没有的。三倍小锯不管从精度上、锯削能力上、操作性上均好过以前的拉花小锯。

    由于天然的竹子不是正圆形的，一般尺八中继圈都随竹子的竹形制作，以前的工艺一般是上管中继圈内部的竹材会切一个小槽用来绑线，绑线防止下管中继插入上管时涨裂上管。以前大部分中继圈只是起到装饰作用，中继圈内竹材大部分有扎线处理，中继本身起到防裂的作用并不是非常大。

    以前的中继有银圈中继、玳瑁中继、樱木皮中继、金圈中继。。。这样主要讲一下银圈和金圈中继。尺八的中继银三线和金三线（银中继和金中继），在很多年前少云也一直认为银三线和金三钱全部是纯金纯银的，后面通过分解和维修过很多尺八管，发现其实一般不全部是纯金和纯银的。一战前和一战后做工又有区别。一般我们看到的金三线和银三线，看到的部分确实是真金实银的。但一般的中继是一个圈，我们看到的只是一个圈的几个边，那几个边确实是真金实银。由于金和银的钎焊性能非常好，一般中继的内圈都是铜的，大多数采用普通的焊锡用普通的烙铁将金、银边线焊在铜圈上。

    一战前的管子，铜圈大多数是用一张铜皮卷的，然后用焊锡焊成一个圆。一战后的管子，铜圈大多数是用车床车的。一般内圈都做得比较薄，方便配合异形的竹材。不管那种做工，由于铜圈太薄，能受的力有限。另外加上，中继圈和竹材不是紧配，造成很多尺八上管中继部位竹材裂开情况。另外，这种工艺制作的中继，相对来说也容易松动。
 
    理想做法是，适当加厚内铜圈的厚度。铜圈与尺八上下管采用热涨和冷缩工艺紧配安装。如果是银中继圈，可以考虑把整个圈做成整体都是银的，这样强度方面会好很多，当然成本会高好几倍。金中继圈，考虑到成本，肯定还是内圈是铜的。
 
歌口镶嵌主要分琴古和都山流，明暗相对少一些。
 
二战前歌口镶得漂亮的相对来说不多。近代的尺八歌口镶嵌得漂亮的还是很多的。以前由于粘接技术有限，大都采用天然的粘接物，如魚胶，骨胶，大漆等。虽然说这些粘接物的粘性还可以，但都有一个不足的地方，粘接剂干后脆性大。由于竹纤维和牛角等材料热缩比不同，多年后由于热胀冷缩引起粘接处开裂，这也是为什么很多老管子，歌口和竹材粘接缝部位会容易裂开一条线的主要原因。
 
镶嵌角度上，老管和新管都差不多。如果以乐器管身为垂直方向，一般镶嵌成一定夹角镶嵌。也有极少数镶嵌物和管身平行镶嵌的。相对这样镶嵌会镶嵌得比较稳。当然国内近几年很多仿日本尺八的镶嵌，一般都是水平镶，即镶嵌角度和管身成90度镶嵌，相对来说这种镶嵌非常容易脱落。
 
有没有一种工艺能比较好解决竹纤维和牛角等材料热缩比不同引起的开裂？通过很多次的试验，少云团队己经完美地解决这个问题。少云在修复自己手机时发现，现在有手机里有很多结构性的胶纸，有些是用受力非常好的纤维做基面，有些干脆用金属网做基面。这些胶纸均有一个共同的特性，粘胶性好，承受力大。少云团队独创性地在歌口的内侧用大漆贴上一层非常薄的蚕丝布，蚕丝布的漆面让镶嵌物与管身紧紧地结为一体，完美地解决这一问题。正常使用情况下，可保证使用50年以上。
 
大漆工艺，由于近代电子技术的发展，对温度和湿度控制都非常精确。由于温、湿度控制精准，相对来说，在晒制作大漆时，批次晒制大漆的稳定性能比以前凭经验晒制作的整体性能要好很多。技术的进步，现在过滤材质方面较以前有很大的提升，大漆的精滤水平提升，相对漆渣少，相对来说刷的也平整些。
 
从以上几个方面详细说了新管与老管的区别，至于那一个更适合，只有爱好者自己拿主意了。