如果纯粹用箫的方法+气冲音,就以为够日本味,是正宗尺八就不对了,这正如西方人拍摄东方风格的电影,放给东方人看的那种感觉一样,一种非常不了解文化,很外行,却又坚持自己对不了解东西印象,这其实并不是真正的演奏尺八。

本质上其实是一种出于爱好,又只能用自己对尺八片面印象来满足自己的现象而已,说白了就是讨好自己的胃口,如果更加强烈一点,想用自己片面或者扭曲的印象妄图代替真正事物的本质,这种行为就有点自欺欺人了. 气冲音的源头,我想是因为き乃はち的缘故,作为《火影忍者》配乐中的尺八演奏家,き乃はち的气冲音正好迎合了忍者的杀气,き乃はち的爷爷为佐藤锦水,为民谣尺八流派锦水流的演奏家,き乃はち原名佐藤康夫。

他的哥哥为二代目佐藤锦水.き乃はち和他的哥哥曾在三桥贵风老师门下学习普化宗本曲几年,在取得师范证明之后就自立门户了,然而き乃はち和他哥哥并没有传承三桥贵风的琴古流,却继承了家族的民谣锦水流,而他们的作品却并不像民谣,更像是演歌和民谣的合体,き乃はち在中国大陆的知名度很高的原因是《火影忍者》和《宙》这两张专辑,然而作为典型的日本民谣和演歌风格,却因为"尺八是中国的"这种想法,被广大不了解尺八流派的粉丝们认为,这就是"大唐文化和中国文化"而称颂,甚至自豪,非常讽刺意味的是,大多数的这些粉丝都有愤青趋向,在骂日本人的同时,却以代表日本文化的日本民谣和演歌为骄傲.而真正包含着中国元素的古典本曲,却被认为是日本文化.

所以说,"愤青总是脑残的"这句话也是非常有道理的.过分的气冲音,本来就是体现杀气,如果说"与自然相和谐"之类的想法,或者是"禅意",应该是很祥和并且宁静,更不应该是这种过分张扬的风格,或许,这也是人的一种自我满足和自我蒙蔽吧?喜欢一个东西,就应该去了解他,而不是盲目的推崇尺八的演奏,其实和任何乐器一样,作为乐器他要为音乐服务,当然如果一些人拿他当做法器另当别论.服务音乐,需要的是对音乐的理解,并且根据要求调整力度,速度,气息音色,音量,颤音的频率,尤其是尺八这样可以用沉浮吹出滑音的乐器,对于音的高低变化也得根据音乐本身调节.

这一切都是根据具体情况有具体的变化的,所以一股脑子每个小节都有气冲音,那样既不是音乐也不是文化,只是自我陶,所以不管学什么东西,如果在最开始的时候就想怎么做就怎么做的话,那根本就不是在学习. 尺八本曲里面有一首非常特殊,就是<<虚铃>>,这首曲子特殊之处在于,一他是唯一一首中国的本曲,也是一切尺八本曲的祖先,二个是日本所有流派都把这首本曲作为顶级演奏家才可以吹奏,可是这样一个曲子,就其在音乐上的难度来说,基本上等同于"两只老虎",是音阶非常简单,几乎都是基本的音,没有变化,速度很慢,旋律非常简单。

国内很多人都喜欢学习这首本曲,但是,我觉得这首曲子非常不适合新手,之所以只有顶级的大师才可以演奏的原因很简单,这首曲子的重点并不在旋律上,或是音的本质,他的重点在于对人生对世界的领悟,或者说是佛法,没有阅历的人很容易也能学会旋律,这样的话根本不能算是学会这首曲子,而且和"两只老虎"的效果其实一样.也许有些同学在学会旋律,看似会吹之后,会认为自己做了很了不起的事,或者根本没注意到这曲子的重点,这样是非常浪费的事情,也是没意义的事情,除了满足自己的虚荣心,我想没有别的东西,所以我觉得日本各个流派把这首曲子放在最高的位置,是非常有道理的,能会这首曲子,难道连比他地位低的曲子都不会,那岂不是非常有趣的事情.