横山胜也 老师在德国演出时,因脑梗塞(脑血管阻塞)而在舞台上倒下,而造成左半身麻痺,也因此停止了所有的演出活动,接踵而来的事长时间很辛苦的复健过程,这五年来,因为肾脏的问题,每周进行3次的肾脏透析(洗肾),邦乐杂志社特别与他进行ㄧ次访谈,内容如下,

记者问: 10年前,您在德国演出舞台上,发生中风(脑梗塞)的实际情况为何?

横山胜也 : 我当时被邀请到日本松山市的姊妹市-德国Freiburg这个地方演出,我当时受邀担任特别来宾. 演出前我觉得身体状况并不是太好,有些声音出不来,所以在上台前,我在练习室尽可能练习了30分钟,希望将演出的水准调整到最好的状况,接着我上台演出,但我却从椅子上摔落,还好事情发生的当时,刚好前排坐了一位医生的听众,他当时在台上帮我做了些紧急的处理.

记者问: 您当时有意识清楚吗?
横山胜也 : 我当时立刻恢复了意识. 我向关众致歉,然后回到后台. 我记得当时还问了我的夫人 我的左手呢?,直到今天,我的左手还是没有什么知觉的?

记者问: 救护车将您送到医院,听说当时昏迷了一个星期, 在那之后呢?
横山胜也 :　我在德国待了40天,并进行恢复治疗. 每次当我看到医院窗外的飞机低空飞过,我当时只想赶快回家.

记者问: 回头看看您的音乐生涯,现在您有什么想法?
横山胜也 :　事发至今已经10年了,在这之前,我正忙着我创立的<国际尺八研修馆>的事务. 10年前,我对演奏活动不是太热衷, 现在的我觉得,当时我应该要多演奏才对.演奏对我是一件很快乐的事.

记者问: 由<国际尺八研修馆>所规划的< 4年一度的世界尺八大会>,已经成为一项全球尺八的活动,您对国际尺八研修馆再来的活动有什么看法?

横山胜也 :　我们可以做的更多. 在当时,我和许多的演奏者谈过,没有一个人持反对的意见.但也没有人愿意参与,所以我只好自己来.

记者问: 您最初的计划是什么?
横山胜也 :　我当时希望可以发起一个组织,是可以让全体的尺八界齐聚在一起,并互相帮忙. 希望像是基金会或什么的.

记者问:　您当时想让它在东京成立吗?
横山胜也 :　是的,当我来到东京时,我当时想,我必须在这里做点什么的.

记者问:　您当时将家里从清水搬到东京,安顿在冈山县冈山市,并且买了一所废弃的小学.您对它们满意吗?

横山胜也 :　这很难说,当时我个人力量还不够!!当时为了筹办第一次1984年的世界尺八大会,我向地方单位借了钱,并且动用我的毕生存款.

记者问:　 您的意念强烈到要把家安置在冈山?
横山胜也 :　因为我有一个梦想!! 我强烈的信念,相信尺八可以是国际性的.海外尺八的盛行, 但原点还是在日本,我认为我有责任让日本成为这个活动的核心. 我们有责任让其他人知道这到底是什么. 但我发现要找到更多的人吹尺八,特别是古典本曲是一个问题.

记者问:　您对本曲的重大贡献是您的一项重要成就.
横山胜也 :　很多都山流的人也来参加我的学习营,我很谢谢他们.但我想超越流派,我相信尺八最根本的精神是本曲,不管你是来自那一个流派. 这是大家都应该学习的.

记者问:　在这次澳洲雪梨举办的2008世界尺八大会,许多吹奏者发表,吹奏本曲,现代曲等等各种曲目,您对这些有什么看法?
横山胜也 :　非常的好. 日本的演奏家更需要加油. 并且必需要继续维持这项传统.并且让其他人都能看得到. 我有一些国外的学生,他们的模式是有些不同的,因此更需要大家切磋学习.所以日本更应该能够正确的诠释本曲.很不幸的,在日本,没多少人做的到.

记者问:　这当中到底缺少了什么?
横山胜也 :　首先,尺八的吹奏者原来就是少数.没有每天的持续练习,你没办法完成任何事.几天的练习是完全无法让其他人心服口服的.

记者问:　是吹奏本曲者的态度吗?
横山胜也 :　我认为是目地,理想的欠缺.我想问问这些专业演奏家他们的理想是什么!!

记者问:　您透过了“November Steps” ,将尺八介绍给全世界.现在很多人演奏这首曲子. 您对这些有什么看法?

横山胜也 :　这些演奏家都要我给他们一些建议. 我都告诉他们 <不要试着学我>. 乐谱是由一些图像组合成.变化是很自然的.琵琶演奏家：鹤田 锦史先生(Tsuruta Kinshi, 1911–1995)大致上固定了琵琶部份的演奏,相对的也让我的尺八部份没有大幅度的变化.我了解让每一位演奏者用不同的方式吹奏是有困难的,因为第一位演奏者的吹奏风格多少会对后面的演奏者造成影响.

 
记者问:　您对福田兰童曲目的诠释也是一样呢!
横山胜也 :　福田兰童 老师是位天才. 有人说他孩子气,但消遣娱乐与适时放鬆总是需要的.难道错综复杂才称的上是高尚的吗?这种怀疑是很好笑的. 他的作品将会永远存在. 如果我没生病,我真的希望在一次录制他的作品.相对于Taisho and Showa era的浪漫型态.我希望可以用他特有的浪漫方式再次来诠释.我听过很多次CD,总是还在想像要如何来吹奏他的作品.

记者问:　福田兰童的作品是抒情是以前所没有的吗?
横山胜也 :　这是多此一问,不是只有让人感伤的.精致洗练且不落俗套的现代主义表现方式.也就是说,就如同生田流筝曲演奏家：卫藤公雄的作品,应该要让世人认识更多.

记者问:　船川利夫是您很亲近的好友,他的作品很多都是由你担任初次演出.
横山胜也 :　我照顾他.(笑着说) 我们常在我的房间一起用餐.他也是个天才.但不是一个生意人,他是会被女生骗走钱财!!

记者问:　您的现代曲吹奏是否不同于本曲的表现方式?
横山胜也 :　吹奏本曲时,我试着清空自己. 从年轻时,我就试着在吹奏时忘掉自我.

记者问:　您是否已经达到无我的境界,进入另一种层次?
横山胜也 :　不!  我的终极目标是用地无管来吹奏本曲,很不幸的我还没有这样的机会来完成它.我很敬仰海童道祖老师,也希望像他一样的吹奏.但我们永远不会是一样的.我只能是我自己.每次上完老师的课,我总是看着右天寺(位于东京都目黑区)外面的香柏,心理想着<我何时才能达到....>,接着哭了起来!!

记者问:　他真的有那么伟大吗?
横山胜也 :　远远超过你的想像. 前一秒他还刚摆脱这个世界的束缚,下一秒他已经如一阵烟一般不见.他很难了解,而我总是令他失望.

记者问:　现在还有对门生的指导吗? 还有门生的演奏会有前往观赏吗?
横山胜也 :　门生的指导,每个月一回. 演奏会偶而会去.

记者问:　对现在尺八的世界有甚么建议吗?
横山胜也 :　还是不要说.

记者问:　对您来说,甚么是最辛苦的?
横山胜也 :　就是我不能吹奏了. 我还是常常梦到自己可以像以前一样的吹奏,但做不到了!

记者问:　现在甚么事能让你开心呢?
横山胜也 :　每天听CD. 日本音乐之外. 我特别喜欢海飞兹(Ruvimovich Heifetz). 年轻的时候,我曾被费利克斯·孟德尔颂的作品《E小调小提琴协奏曲》（作品64），深深的感动. 我也喜欢爵士音乐和民族音乐. 歌手Ofra Haza实在非常得好. 我现在的乐趣就是音乐和美食,在蒸熟的米饭上洒上ㄧ些来自法国的盐，我的最爱,味道实在太好了!!