经过了意乱神迷的制作试错探索 ，从一个什么都不懂的新手到尝试各种不同风格的乐器制作，已经三年多了。说实在的，我觉得在制作方面我还只能算是入门而已。虽然现在没有起初的疯狂，但更多的是对一系列制作过程的思考。
有人常问：什么要的箫才是一支好箫？那我也从吹奏制作的体验来说说这个话题，谈谈自己的理解吧。

采竹：

做箫的起点是从采竹开始的。当我进入一片竹林，总有抑制不住的冲动，想更多的找到适合做箫的材料。可当这些材料都到手，经过处理慢慢干燥的过程中。不断的会有一些材料被我淘汰掉。要么是外观超差的，要么是竹龄不够的，要么是开裂的……总之，最后我觉得满意的材料，100中不足20支。所以以后采竹，我不再求数量的满意，而是用更多的视力放在精选竹料上——多了我也做不了很多，这是不争的事实。

好材料：
够老（没有4年以上的竹之我不要了，看到满意的中间砍几刀，别人保淮不要了，等时间成熟我再去砍）

够直（调直是个力气活，没有十分专业的工具，还是比较费力的，能拿来随便调调就能用的，何必自讨苦吃呢？除非料子好到我必需要采我才取其弯）

够厚实（不管是洞箫还是南箫，还是做竹埙，厚实的料子做出的音色那是不用说的了）
避开节上孔（淮备做几个常用调的标尺，尽量选择开孔不在节上的料子，当然也不能完全是这样，好料子还是不能放过的）

制作：

有好的料子，必需练就好的制作技艺。有时在琴行看到一些非常不错的料子，可做成的那箫实在不堪入耳。当然商家和爱好者，追求是不可能一样的。商家是追求利益最大化，玩家玩的是一种钟爱。

在我的理解中，一支好箫要符合的条件是什么呢？

吹口：不管是什么样的吹口，要做到的是，高低音易出，高低音转化容易，高音吹奏无杂音（口风正确时也出现气流声）

指孔：位置一定与吹口在一条中线上（有特殊要求的弧形指孔也应该是对称线上），手指正常孔时不至于扭动脖子去将就吹口。对于洞箫，我热衷喜好的是孔形是椭圆形，平视不见竹壁（也就是内大外小的结构），其实由于洞箫壁稍薄，如果将壁展平，这样的开孔仍是一个圆。南箫壁厚，正圆孔最适。

音淮：一支好箫的音淮是相对的，绝对的音淮是不可能的。怎样理解相对二字？

一是：就本调而言，音淮是相对的。不同制作风格的箫，会有所不同。例如：习惯于2、6孔关闭的指法，制出的箫，按习惯开启2、6孔的指法吹，必然出现部分音淮出问题的情况。其他类似理解……所以一支认真制作的箫，一般来讲相对音淮应该都是没有大问题的。
二是：就转调而言，音淮也是相对的。本调做得音淮什么好的箫，转调时也是问题大大。本调4和升4的问题经常有人讨论，做淮了本调的4，有的甚至为了降三八度音把4做低些，这样的结果，转调筒音做1时，吹出的7简直不堪入耳啊……所以好的箫，就要兼顾本调和转调，一般本调4偏高的幅度和升4偏低的幅度相同最好，可以通过控制气息解决问题。

泛音：广义上二八度以上都属于泛音的行列，但我想讲的是几个重点的泛音。

一是下把位泛音，筒音的泛音是低音5、中音5、高音2、倍高音（三八）5（其他类推）。好箫这几个音易激发，音色纯正，但是有的箫不易出，还存在倍频音同时激发的现象——不管你是什么样的口风，要就是吹不出来，吹出来了就打架就一定是箫的问题了。

二是上把位泛音，主要是三八度4和5。有的箫下把位4和5能吹出来，但音淮一般偏高，上把位就吹不出来，所以很多曲子的高音4和5多由上把位泛音来吹像《梅花三弄》，如果这个上把位泛音不出，这个箫也最多算个入门箫，其他方面再好也盖这过这个致命缺点。

音色：我的理解就是琴箫柔、洞箫润、南箫猛、尺八戾，不同风格各取所需，不要拿着洞箫和南箫说共鸣，不要找南箫找婉约……